Abstract:
Статья посвящена художественной трансформации образов летящих апсар из дуньхуанских пещер Могао в китайской анимации. Автор выделяет два подхода к репрезентации фрескового наследия: интеграционный и адаптационный. На примере двух классических мультфильмов - "Великий переполох в Небесном дворце" и "Девятицветный олень" - показано, как аниматоры воспроизводят стиль танского художника У Даоцзы, аутентичную цветовую гамму (киноварь, лазурит, золото) и характерные позы апсар. Делается вывод, что обращение к дуньхуанскому наследию не только заложило основы национального стиля китайской анимации, но и обеспечило глубинный диалог между традиционным буддийским искусством и современными медиа.
